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块面呈现,控制渗化

开端由头部画起,画头发时,墨要多些,以五分之三的墨和五分之二的水配比融合后中止绘画,写意水墨人物,没有线条,着重要呈现的是墨色的渗化晕染效果，所以在运笔时,留意控制晕化的程度。

 

定位眼嘴,水墨适中

接着定位眼睛和嘴巴,此时水和墨的比例基本为一半一半，笔不要太湿， 中性饱满为宜。先大笔蘸上所要表现的色,然后在笔尖蘸上浓墨, 用笔卧倒,并向所卧倒的侧方行进，这是从点虱法展开变化而来,几笔便能表现出面子,留不测轮廓不要化开,以使脸形不清楚。

 

动态转机,处置得当

由颈到肩到手的处置很是关键, 运笔要留意力度、顿挫、回旋、伸缩和转换等。特别是转换，笔管不要握死,在手中要经常转动,构成变化,并且有行有留。总之不管是点还是面，都要见笔,笔法不紊乱、不互相干扰,便能呈现很好的动态转机。

 

背部腰部,拙中见巧

背部也是表现动态的一-处转机,不宜画得太深太黑。腰部由于有约束,所以则用浓墨表现。以点虱法为主中止描画,轻快随意,运笔不亦过快,过快容易无味单薄,也不要过巧，要能拙中见巧。

 

留出空白, 透气灵动

裙子则以点虱法和书法中的啄法别离表现,啄相对更有力些。绘画时,可任其水墨淋漓扩散,但在表现形体的部分对水分要恰当控制,留意上部受光处墨色略淡:中部较浓与腰部呼应;下部则不深不淡,色适中。留意裙子与手间的留白即空出来,让这个部分有透气的觉得。

 

落款,加强方式

最后做一些细节处置,如头发边缘用枯笔挑一挑,裙子的边缘也挑一挑,呈现质感;再调整总体色,使其透明生动,气韵生动。